{"id":1297,"date":"2023-11-02T06:43:52","date_gmt":"2023-11-02T05:43:52","guid":{"rendered":"https:\/\/ilfoglio.info\/new\/?p=1297"},"modified":"2023-12-28T16:14:02","modified_gmt":"2023-12-28T15:14:02","slug":"in-viaggio-con-seydou","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilfoglio.info\/new\/in-viaggio-con-seydou\/","title":{"rendered":"In viaggio con Seydou"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il regista Matteo Garrone ci aveva abituato a film con un\u2019impronta autoriale forte: penso a film come <em>Primo amore<\/em>, o <em>L\u2019imbalsamatore<\/em>, ma anche <em>Dogman<\/em>. Con <em>Io capitano<\/em> Garrone interviene su una materia incandescente anche per il contesto politico, ma lo fa nel modo pi\u00f9 piano e tradizionale possibile, con una storia narrativamente lineare e senza nessun artificio di regia, che non sia un paio di sequenze oniriche (forse fin troppo didascaliche). La storia del sedicenne senegalese Seydou e del cugino Mussa viene raccontata da capo a fondo senza ellissi, senza anacronie, come in un una sorta di documentario colorato a pastelli. Evidente \u00e8 infatti il lavoro sui colori, nel rendere questi paesaggi sub sahariani e poi sahariani e libici come paesaggi affascinanti all\u2019occhio dello spettatore. Perfino nella sua povert\u00e0 essenziale, la casa di Seydou paradossalmente \u00e8 bella. Come \u00e8 bella la madre e le sorelline quando si truccano, e come \u00e8 seducente la danza nella piazza del paese. Chi tenta il grande viaggio non scappa da terre invivibili e respingenti, ma da quei paesi che noi occidentali poi scegliamo per le nostre confortevoli vacanze estive, con tanto di foto coi bambini postate su istagram. Tutti sono contrari al viaggio: la mamma, ovviamente, ma anche il saggio del paese, anche chi forse ha gi\u00e0 visto e sperimentato: il deserto \u00e8 cosparso di cadaveri. Ma lo stregone d\u00e0 il consenso e i morti acconsentono. I personaggi che fanno da contorno al protagonista pur ben individuati non hanno una loro precisa soggettivit\u00e0. Chi emerge \u00e8 lui, Seydou, il \u201ccapitano\u201d: ha paura, molto pi\u00f9 del cugino, all\u2019inizio, eppure sar\u00e0 lui a consolare il cugino che vuole tornare, alla fine.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Non deve stupire troppo, nel generale consenso delle recensioni (e la scelta di farlo correre come film italiano per l\u2019Oscar), quella negativa di <em>Nigrizia<\/em>. Si rimprovera al film, non a torto, una scelta estetica non radicale: l\u2019Africa rappresentata nel film resta quella di maniera, il film oscilla tra i registro fiabesco-ottimista e quello documentario-realista, senza scegliere. Nel deserto ci sono i cadaveri, ma perfino quelli, nella fotografia patinata del film, sembrano belli. La critica \u00e8 corretta anche se forse ingenerosa: la sola visione del film basterebbe per convincere gli spettatori dell\u2019inopportunit\u00e0 della politica migratoria del governo attuale (e non solo). Ma evidentemente un film non basta.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il regista ha scelto (e questa \u00e8 una scelta radicalmente \u201cpolitica\u201d) di lasciare che i personaggi parlino nella loro lingua. Se il linguaggio delle immagini \u00e8 piano, quasi estetizzante, quello del sonoro non \u00e8 usale, almeno per le orecchie dello spettatore medio italiano, non abituato a vedere un film interamente sottotitolato! Ma del resto solo cos\u00ec \u00e8 possibile scoprire quanto la lingua sia importante nel definire rapporti e identit\u00e0. Il wolof, anzitutto, la lingua senegalese, ma poi il francese, le altre lingue dei paesi attraversati \u2013 Mali, Niger, deserto, Libia \u2012 e le poche parole di italiano, perlopi\u00f9 volgari, sono sulla bocca del capitano, dopo aver finalmente avvistato la terra italiana, la meta del viaggio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ottima la direzione degli attori giovani, il film non indulge in patetismi ma non risparmia nulla per farsi un\u2019idea di che cosa significhi compiere il viaggio da parte di un sedicenne: sono cose che si sanno, si leggono, ma vederle con gli occhi \u2012 a volte in soggettiva \u2012 del protagonista fa compiere un atto di consapevolezza. Non si esce piangendo, forse, ma si esce rafforzando l\u2019idea di un\u2019umanit\u00e0 comune. Ed \u00e8 bene che la storia finisca bene e con l\u2019identificazione con un personaggio \u201cpositivo\u201d (pur coprendo un ruolo che oggettivamente \u00e8 considerato da delinquente per il codice penale italiano: ma non posso spoilerare troppo!). Come \u00e8 bene che tutte le polemiche legate agli sbarchi siano lasciate da parte dallo sguardo in macchina di Seydou, un finale molto bello. Il film \u00e8 forse tanto pi\u00f9 politico proprio in questo apparente rifiuto di ogni politicizzazione della storia. Siamo tutti in viaggio con Seydou. Ma non tutti come lui possiamo dire di non avere morti sulla coscienza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il regista Matteo Garrone ci aveva abituato a film con un\u2019impronta autoriale forte: penso a film come Primo amore, o L\u2019imbalsamatore, ma anche Dogman. 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