Sar\u00e0 una mia impressione ma il panorama artistico torinese mi \u00e8 sembrato, in questo autunno-inverno, meno modesto e provinciale del solito. Con qualche eccellenza.<\/p>\n\n\n\n
\u00c8 stato preceduto da alcune eccellenti mostre fotografiche presso Camera, tra le quali va segnalata quella di Lee Miller, che fotografa diviene quasi per caso, e poi passer\u00e0 alla storia per alcune prime foto alla liberazione dei lager nazisti. Meno significative invece, per quanto pi\u00f9 sontuose, le esposizioni presso le Gallerie d\u2019Italia di IntesaSanpaolo, a partire da quella del canadese Jeff Wall, in cui la cosa pi\u00f9 bella era un breve filmato sui giardini di Villa Pellico a Moncalieri, del tutto estraneo al tema della mostra. La sede storica della Banca, ricca e lussuosa come un palazzo reale, si \u00e8 per\u00f2 rifatta esponendo, per qualche tempo, La Madonna delle ciliegie<\/em> di Federico Barocci, proveniente dai Musei Vaticani. Un capolavoro di fine \u2018500, magnificamente presentato e accompagnato da note di musica contemporanea. Chapeau!<\/p>\n\n\n\n Palazzo Madama a novembre ha presentato un interessante parallelo tra Tintoretto e Emilio Vedova, pittori veneziani, nati a 400 anni distanza. \u00abIl Tintoretto \u00e8 dentro la sua pittura, non lo ha copiato, lo ha respirato\u00bb: cos\u00ec Valter Giuliano su \u00abLa Stampa\u00bb. Il novecentesco maestro dell\u2019informale con le sue elaborazioni che salgono fino al soffitto dell\u2019aula del Senato si ispira alla pittura materica e \u201cpolverosa\u201d del grande Iacopo Robusti. Come i grandi innovatori dell\u2019impressionismo erano di casa al Louvre per \u201crespirare\u201d il rinascimento italiano e quella accademia che era ancora in voga ai tempi loro con un Dominique Ingres o un Gustave Moreau.<\/p>\n\n\n\n Qualche parola a parte merita la mostra di Orazio Gentileschi a Palazzo Chiablese, che ha avuto l\u2019onore di essere citata, a livello nazionale, tra quelle visitabili nei giorni di Natale. \u00abUn pittore in viaggio\u00bb \u00e8 il felice sottotitolo. Da Pisa dove nasce nel 1563, a Roma, alle Marche, a Genova, Parigi e Londra, dove morir\u00e0 nel 1639. Mi ha sempre affascinato pensare alla scomodit\u00e0 e alla lunghezza dei viaggi di allora che non scoraggiavano lo spirito di avventura di molti artisti, unito alla ricerca di ben retribuiti incarichi di pittori di corte, con sicurezza economica per se stessi e le loro famiglie. Orazio Gentileschi, pittore ad alto livello con i suoi contemporanei, paragonabile, se non a Caravaggio, di cui sub\u00ec l\u2019influenza, certamente a Guido Reni, Rubens e Van Dyck, fu dimenticato e riscoperto solo all\u2019inizio del Novecento dal critico Roberto Longhi, con un saggio del 1916. \u00abSpirito di ricercatore, il temperamento \u00e8 di vagabondo\u00bb. Bella sintesi della sua vicenda artistica e umana. Probabilmente non un carattere facile, evidenziato dal ritratto che ne fa Van Dyck, con cui si apre la mostra e stando all\u2019opinione (non disinteressata) di Giovanni Baglione che l\u2019aveva citato in giudizio per plagio e diffamazione: \u00abPi\u00f9 nel bestiale che nell\u2019umano egli dava\u00bb. Le curatrici della mostra hanno agito con molta saggezza, con qualche prestito importante dal Prado e dagli Uffizi, ma cercando soprattutto di limitare viaggi e assicurazioni. A partire dalla fortuna di avere a Torino una delle pi\u00f9 belle opere di Gentileschi, l\u2019Annunciazione<\/em>, conservata alla Galleria Sabauda. Altri quadri provengono dal centro Italia e da Roma, completati da pittori a lui contemporanei con opere conservate a Palazzo Madama, all\u2019Accademia Albertina e alla parrocchiale di Lanzo. Ancora un cenno merita Santa Cecilia che suona la spinetta e un angelo<\/em> che esalta la bravura del Gentileschi nella delicatezza dei volti, oltrech\u00e9 nella raffinata arte del vestire i suoi personaggi. Un critico de \u00abLa Stampa\u00bb titolava nel presentare la mostra Premiata sartoria Gentileschi<\/em> con riferimento anche alla figlia Artemisia, di cui sono presenti tre opere. Un salone \u00e8 poi dedicato a una full immersion \u201cda discoteca\u201d, non disprezzabile, ma che pi\u00f9 di un critico sostiene essere un artificio a cui si ricorre quando non si hanno abbastanza quadri da esporre.<\/p>\n\n\n\n Ultima chicca che propongo, assai poco conosciuta, \u00e8 il riallestimento della Pinacoteca Albertina, totalmente rinnovata. Egregiamente sistemati, nella penombra, i cartoni preparatori di Gaudenzio Ferrari, che costituiscono un patrimonio ineguagliabile, la raccolta ha valorizzato con una specifica mostra i dipinti nordici della raccolta Mossi di Morano, donata all\u2019Accademia nel 1828. Si tratta di artisti fiamminghi meno noti che operarono nella nostra citt\u00e0 nel Seicento, secolo in cui Torino non era ancora una gran capitale e tuttavia era coinvolta dai commerci che si svolgevano tra Piemonte e Liguria e le Fiandre. Artisti come Maarten van Heemskerck, Jan Miel e Pieter Bolckman ebbero un\u2019influenza non secondaria sui pittori locali nei decenni successivi e contribuirono ad accentuare l\u2019interesse dei Duchi di Savoia per le raccolte d\u2019arte, culminato nell\u2019acquisto della raccolta del Principe Eugenio, ora alla Sabauda.<\/p>\n\n\n\n Alcune mostre sono ancora in corso e dureranno fino ai primi di maggio. Quindi buone visite a tutti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Sar\u00e0 una mia impressione ma il panorama artistico torinese mi \u00e8 sembrato, in questo autunno-inverno, meno modesto e provinciale del solito. 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